One Piece Film: Red quebra as regras de One Piece

One Piece de Eiichiro Oda tem sido um dos pilares das indústrias de mangá e animação por 25 anos. Agora, depois de mais de 1000 episódios, parece que o eminente conto de aventura de Oda está finalmente se preparando para seu ato climático. Os filmes de One Piece se tornaram plataformas emocionantes para levar a animação em direções inovadoras, mas a entrada mais recente da franquia, One Piece Film: Red, é inquestionavelmente o filme mais distinto até agora. In One Piece Film: Red, Red-Haired Shanks e Uta, uma renomada musicista que também é sua filha, são os personagens principais. Uta faz shows que são quase espetáculos, mas sua voz divina a torna alvo de vilões.

One Piece Film: Red quebrou recordes de bilheteria como o filme de One Piece de maior sucesso até hoje e a famosa dublagem em inglês do filme deve chegar aos cinemas em 4 de novembro na América do Norte. O diretor do filme, Gorō Taniguchi, o produtor executivo Shinji Shimizu e o produtor da série de anime Hiroaki Shibata falaram via tradutor sobre essa adição incomum ao cânone de One Piece, como se tornou um “filme-concerto”, o envolvimento de Eiichiro Oda em o filme e o que eles pensam da próxima série de ação ao vivo da Netflix, One Piece.

Taniguchi-san, você já foi convidado várias vezes para dirigir um filme de One Piece, mas sempre recusou as oportunidades. O que foi sobre One Piece Film: Red que mudou sua mente?

GORŌ TANIGUCHI: Bem, na verdade já me ofereceram o papel de diretor três vezes no passado, o que é muito humilhante e lisonjeiro – é um grande negócio. E há tantas vezes que você pode recusar alguém! Mas realmente, para mim, eu estava realmente questionando se eu era a escolha certa para dirigir isso. Perguntei aos produtores se eles poderiam perguntar ao Oda sensei se isso é realmente o que ele quer e se eu realmente era a pessoa certa. Evidentemente, eles receberam um “sim” imediato de Oda sensei, então foi quando comecei a me sentir bem em assumir esse papel e dirigir este filme.

Taniguchi-san, eu li que seu objetivo com este filme era “destruir” as convenções de One Piece e criar algo novo e especial. Você pode elaborar essa declaração de missão?

GT: Bem, One Piece em seu estado atual – a série de TV e franquia – está em andamento há 23 anos. O que isso significa é que existem certas regras de produções específicas, modelos de negócios e até mesmo os aspectos técnicos em andamento que foram acionados há 23 anos, mas podem não se aplicar mais ou agora estão obsoletos nos dias atuais. Quando entrei para o lado técnico, pude definitivamente ver muitos sistemas antigos que estavam em vigor para o pipeline de produção. Esse era um dos desafios que eu queria assumir e usar a mentalidade da geração mais atual com a forma como abordamos a produção e o desenvolvimento deste projeto.

Filme de One Piece: Red tem muita ação tradicional de One Piece, mas de muitas maneiras quase parece um filme de concerto. Como essa ideia surgiu e por que Ado era a voz certa para Uta?

SHINJI SHIMIZU: No início do desenvolvimento do projeto eu pensei em colocar os holofotes na música e fazer disso um tema central no filme. Quando ainda estávamos nas primeiras reuniões sobre o roteiro e para onde levar o filme, Oda-san me avisou: “Tem certeza de que quer fazer um filme centrado na música? Isso é muito trabalho. Vai ficar tudo bem?” E eu disse: “Vai ficar tudo bem!” Claro, isso era mais o produtor em mim que estava calculando porque Oda-san é um grande fã de música, então eu pensei que ele trabalharia mais duro neste projeto se o fizéssemos com música. Acho que essa foi a maneira de Oda-san me perguntar se eu estava pronto para colocar a quantidade de trabalho necessária para conseguir isso. Não pensei muito sobre isso, mas é claro que disse “sim”.

GT: Nós tínhamos um modelo de como fazer um filme usando música, então para dar algum crédito a Shimizu-san, ele não fez essas declarações sem nenhum plano. Ele sabia que a equipe seria capaz de enfrentar o desafio e estava pronto para isso. Então havia um grau de confiança entre a equipe de produção e Shimizu-san quando ele teve essa conversa com Oda-san.

Os filmes de One Piece normalmente apresentam homens mais velhos como seus personagens principais. O pivô para Uta foi uma escolha intencional para misturar as coisas e ajudar o filme a atrair um público mais jovem?

HIROAKI SHIBATA: Este é um comentário do próprio Oda sensei, mas ele disse brincando uma vez que está cansado de desenhar velhos! Pode haver um grão de verdade nisso, mas ele realmente queria criar um papel de liderança aqui para uma mulher que tivesse grande significado. Quando o filme estava quase pronto, foi quando percebi pela primeira vez como produtor o que Oda sensei estava tentando fazer enquanto eu via tudo se encaixando.

Oda sensei tem escrito o mangá há 25 anos e toda vez que ele escreve um novo capítulo eu definitivamente acho que há um comentário que ele quer fazer com isso. Há sempre uma certa mensagem que precisa permanecer fresca. Seja qual for essa mensagem, mudou constantemente ao longo dos anos. No caso deste filme, tenho certeza de que, em algum nível, ele pensou que a melhor maneira de entregar essa história era com um personagem como Uta e por meio desse roteiro. Havia muita confiança no diretor e no talento, mas o que Oda sensei estava tentando fazer me levou um minuto para compreender completamente, mas no final é a versão mais forte de One Piece que ele pode entregar ao público atual, mas também certifique-se de que é socialmente relevante em nosso clima atual.

Shanks se tornou um dos personagens mais populares de One Piece e os fãs queriam vê-lo em um filme há muito tempo. Foi emocionante explorar uma vitrine tão grande não apenas para seu personagem, mas para todos os Piratas Ruivos?

SS: Eu pessoalmente gosto muito de Shanks e sempre perguntei nos filmes anteriores se poderíamos colocar Shanks no filme e toda vez que Oda sensei me dizia que ainda não era hora e que Shanks não pode ser usado dessa maneira. Com onde o arco está atualmente no mangá onde está lidando com os quatro maiores piratas do mundo, eu pensei que talvez fosse a hora e então perguntei a Oda sensei mais uma vez, passou por todos os editores, e ele finalmente deu nós a luz verde. Então, o momento foi perfeito para trazer Shanks para a tela grande.

Este filme realmente é lindo e há alguns usos realmente criativos de 3D CGI nas performances de Uta. Como você tomou essas decisões e descobriu o visual do filme?

HS: Este é um filme com carga musical, mas isso não quer dizer que a história também não seja importante. É um bom equilíbrio entre personagem, emoção, energia e desempenho e qual é a melhor maneira de traduzir isso na tela. É aí que a Toei tem um background que pode nos ajudar. Em termos de 3D, dança e canto, há um show chamado PreCure [ Pretty Cure ] e há cerca de dez anos eles vêm construindo lentamente esse arsenal de técnicas e conhecimento. Então, quando chegou a hora de finalizar a música e as performances que queríamos, cabia a nós, dançarinos, obter a coreografia adequada. Claro, não poderíamos usar o 3D como é dado a aparência de One Piece, então o diretor Taniguchi-san e o diretor assistente de AD trabalharam muito duro para pegar esses ativos mo-cap e outros componentes 3D para transformá-lo em mais dessa experiência híbrida.

Taniguchi-san, você dirigiu o OVA de One Piece de 1998, Defeat Him! O Pirata Ganzack e são tecnicamente a primeira pessoa responsável por animar Luffy. Você pode falar sobre essa oportunidade original e como foi retornar ao personagem e a este mundo quase 25 anos depois?

GT: Curiosamente, o OVA de 1998 foi minha primeira vez dirigindo um projeto. Quando finalmente entrei no One Piece Film: Red como diretor, quase parecia que estávamos fechando o círculo de uma maneira estranha e que eu estava voltando às minhas raízes e origens. Eu sabia que muitas das mesmas pessoas e membros da equipe estariam trabalhando juntos no filme e parte de mim estava animada e nostálgica por essa reunião, mas parte de mim também estava ansiosa em termos do que o tempo possivelmente fez com nossa dinâmica. e o que mais mudou ao longo do tempo. Foi uma mistura de emoções para mim, mas assim que entramos na produção, ficou claro que havia muito mais que não havia mudado – no bom sentido – e poderíamos nos unir imediatamente como uma equipe e voltar a isso.

Você acha que esta é a última vez que o público viu Uta ou ela pode retornar no futuro?

HS: Honestamente, esse é um personagem que Oda sensei inventou e desenvolveu, então se ela retornará ou não é algo que eu não sei apenas assistindo o filme sozinho. O que posso dizer é que durante os créditos finais todos estão cantando as músicas de Uta e há uma certa energia. Minha crença é que aí está a resposta a essa pergunta.

Filme de One Piece: Red tem o maior sucesso de bilheteria de qualquer filme de One Piece. Isso o deixa interessado em voltar a dirigir um filme futuro?

GT: Em primeiro lugar, estou muito interessado e investido nos mundos e histórias que Oda sensei cria. No entanto, a decisão final de voltar ou não como diretor depende realmente dos fãs e dos produtores. Então, eu tenho meus próprios pensamentos, mas a decisão final cabe a eles. O que posso dizer é que é assim que me vejo voltando a me envolver. Cabe aos produtores perguntar se a oportunidade deve se apresentar.

Com uma série de ação ao vivo de One Piece atualmente em produção para a Netflix, algum de vocês conseguiu ver algum de seus trabalhos e está animado para ver como esse mundo animado é traduzido para a vida real?

GT: Estou ansioso por isso. Certamente estou curioso para saber como isso se traduzirá, mas acho que, se alguma coisa, acenderá nosso fogo novamente para que possamos lembrar a todos o que o anime pode fazer e realizar.

One Piece Film: Red está atualmente em cartaz em cinemas limitados.

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